第三十章 艺术家（二）
“他们拿我的画干什么？”
“卖钱？”路西说。
“别开玩笑了，我的画要是能卖钱，我还用每天去翻垃圾堆换吃的？”皮耶罗无奈地说。
“你在那副画上浪费了太多时间，也应该从那里解脱出来了。”
皮耶罗叹了口气，“你说得没错，当我知道画丢了，第一反应是松了口气。”
路西问：“你想表达的东西呢？”
“我不知道，那应该是一种连贯的情绪，一旦中断，就再也没有那种感觉了。”皮耶罗说，但心里还是有一种茫然若失的感觉。
“我记录了你的创作过程，也许能够帮你找回感觉。”
“谢谢，还是不用了。”皮耶罗站在路边，看着四周潦倒的邻居们，阿斯翠特给予的压力越来越大，仿佛穹顶都变低了许多。在生活面前，无论多强的情绪，都得低头。
接下来的几天，皮耶罗都在到处寻找工作，以换取一些酬劳来填饱他和塞尔的肚子。
就算有路西这个强力的帮手，想要生存还是变得越来越难。在阿斯翠特的地盘里，工作酬劳一律使用新型的硬币支付。但硬币的价值一路贬值，皮耶罗连续工作一整天，只能换来够一个人吃的口粮，而且还不是面包，是口味粗糙的蛋白质营养条。
再这样下去，只能搬走了。南区那边靠近圣马可区，机会多一点，给的酬劳据说也比这里丰厚。
皮耶罗筋疲力尽地往家走，生活已经进入到了工作-果腹-休息-工作的死循环中，脑子则完全停滞，连续很长时间没有过创作的想法了。
经过斜方街的时候，前面的路堵住了。一群人占据了整个小路和两边的人行道。皮耶罗只想早点回家，并不打算了解这些人聚在这里是为了什么。
他低着头挤进人群，希望能够挤出一条回家的路。
走了几步，路西拉住皮耶罗的衣角，说：“你看，那副画。”
皮耶罗这才抬起头，发现人民都在朝着同一个方向沉默地站着。皮耶罗辨认了一下周围的环境，发现这里正是老威尔死去的那个路口。
他踮起脚尖，越过人墙向前看去，他看到了自己的画。
那副未完成的画。
已经过去了几天，皮耶罗几乎忘记了自己画上的细节，远远看去只有画面当中的一片殷红引人注目。
那副画不知被谁放大了，悬挂在整面墙上——就是画中人物靠着的那面墙。
画中的人物还是没有脸，这是皮耶罗感到最遗憾的地方，记忆中老威尔的样子和这具尸体完全无法放在一起，太不协调了。
现在，有人在这幅画旁写上了几个大字，“这有可能是我们中的任何一个。”
皮耶罗低下头，好像生怕被别人认出一样，匆匆挤过人群，直到走出一段距离后才停下。他回过头，远远地看着沉默的人们，和自己的画。
“他们在干什么？为什么把你的画挂在中间？”路西问。
“他们在哀悼。”
“哀悼老威尔吗？”
“不，是他们自己。”
路西看看远处，又转头看看皮耶罗。
“就像我之前告诉你的，那副画唤起了他们之间的共鸣。”
“什么样的共鸣。”
“对死亡的恐惧。”皮耶罗疲惫地说，“生活在这里，虽然艰难，但基本能够自给自足。方济各区存在着各种毫无底线的罪犯，但从来没有人会使用暴力，即使那些没有经过神经网络战争的人也是如此，这好像是所有人之间达成的一种默契。”
皮耶罗转向老威尔死去的地方，“但自从那天，一切都变了。不知道阿斯翠特从哪里搞来了那批武器，她打破了这种规则。现在，就像是那副画上说的一样，在阿斯翠特控制的范围内，每个人都有可能会死。”
“你画这幅画的目的不是为了纪念老威尔吗？为什么会变成这样？”
“我不知道。”皮耶罗摇头，“画家创作作品的初衷只能代表作者个人的看法，但观众对画作如何解读，那就不受作者的控制了。这就是艺术品的价值所在，能够被更多的人解读，解读的层面越丰富，越有深度，或者故事足够好，那这样的艺术品价值就会更高。就拿达·芬奇的《蒙娜丽莎》来说……”
“它是世界上最著名的艺术品之一，也是被人分析的最多的艺术品。对于《蒙娜丽莎》的论述，每个人都有每个人的看法，都有每个人观察的角度，没有一条统一的标准，每个人都是有道理的，都有可能是对的。”说到艺术，皮耶罗一扫之前的疲惫，滔滔不绝地说着，“爆炸时间唤醒了他们潜意识里的某样东西，但是找不到用什么样的方式表达。就像我一样，有表达的欲望，但是找不到合适的手段。那幅画在这个地点，这个时间节点出现，正好成为寄托他们心中想法的工具，是他们赋予了这幅画某种意义，尽管这意义并不是我之前想过的。”
皮耶罗看着自己的作品，还有无数仰望着那副画的人。他的作品还从来没有被如此多的人关注过。在他的心底涌起一种自豪的感觉，但同时，又有一丝不安在暗暗生长。
“我在历史中看过很多，这种沉默的聚集，很符合一种模式。一般是用来表达态度的。”路西说。
“是……”皮耶罗刚刚开口，他心中的不安就变成了现实。
爆炸，再次发生了。
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