第十章 三
我收拾好行李，对玉秀说:“我没找他，可能是他良心发现了。不要再去想这事了，走，我们去结帐！”
下午到达成都，片刻没停，带着玉秀打车直奔双流机场。我们有足够的时间，但我不敢在这个多情的城市停住脚步，看上哪怕是那么一眼，我不敢再去回忆那令人心碎的一幕。
成都，今夜，我要把你遗忘。可真的能忘了吗？
登机以后，我把靠窗的位置让给了玉秀。她是第一次坐飞机，比来时带她坐火车软卧明显兴奋得多，话也多了起来。我帮她把安全带扣好后，径自闭上眼睛休息，不再说话。
飞机起飞了，玉秀紧紧地抓住我，我伸出手臂，把她搂在怀里，几乎都能听到她的心跳，待飞机冲上万米高空，我告诉她，看云海。
“哥，这就是云海？真美！”
“哥，你看，那块云像马克思，那块像海盗，像吗？你说像吗？。”玉秀在不停地对我描述。我的心一阵紧揪，想起了王朔的小说《一半是海水，一半是火焰》里的吴迪，那个纯情的女大学生，也是这么说的。
我希望玉秀不会走吴迪的路，不再有人伤害她。可是，我能这样一辈子保护她吗？谁，又来保护我呢？
八年前，一个雨季的黄昏，我只身来到青城普照寺，连续几天的忘我创作，身体已经达到了极限，就在拍摄那一张竹林木屋时，身体虚脱了，加上急性肠胃炎，一头栽倒在地上。当我醒过来的时候，发现自己躺在一个不大的屋子里，四周是洁白的墙壁，一个面容清秀的大眼睛年轻女人注视着我。
“你醒了！”一个柔的声音飘进我的耳朵。
“我这是在哪？”
“医院。”
我还想问，却没有一丝力气。
“什么都不要说，不要问。你现在唯一要做的就是：闭上眼睛休息。”那声音好似江南的春风，暖暖的，又似窗外竹叶上滑落的水滴，柔柔的。
我抵抗不了这个柔美声音的诱惑，听话地闭上了眼睛，用心去与那个声音对话。
一天后，我的身体好了些，能与人正常交谈了，我慢慢从护士的嘴里知道，我晕倒后，恰巧遇到了这位去寺里朝拜的女人。是她用柔弱的身体，背起我，把我一步一步挪到了山下，送到了医院。
当我看到她娇小的身材时，不敢相信是她救了我，不说我的体重，单我那些摄影设备就有几十斤。对于她究竟是如何把我送到山下的，一直想问她，却一直没问。她，也从未提起这件事。
从那以后，她每天都来医院陪护我，她说我是北方人，医院的饭菜一定不合我的口味，特意学了几道北方的菜，做给我吃。
在我吃饭的时候，她就坐在我身边，看着我吃，脸上挂满了微笑。眼睛里始终流露出一种我从未感受到的温情，还有她身上那淡淡的檀香，让我那颗疲惫的心彻底放松安静。我忘记了工作带给我的身心憔悴，甚至希望自己就这样永远在医院里住下去，永远闻到那娇小的身躯上，散发出的淡淡檀香。
我的身体在她精心照顾下，一天天地康复，而我对她的了解也一天天加深，她是成都一所高校中文系的教师，笃奉佛教，所以常去普照寺。她知道了我是一名浪迹天涯的摄影师，给我讲了很多关于艺术和摄影的认识，以及感悟，对我感触很深。
几天后，我的身体已经基本恢复，思维也跟着活跃起来。甚至比从前更活跃，有一种遏止不住的激情象泻闸而出的蓄洪迫使我要去创造什么。
在我要出院前一天，她说让我等着，让我看一件宝物。那天也下着小雨，我推开病室的窗子，把目光投向窗外那片苍翠。我静静地望着。中国的大江大河，高山森林也经历了不少，唯有窗外这片绿色在我看来是真实的。似乎我的生命，也渐渐地被染上了这种原始的，未经调和的色彩。江南的绿色比北方多滋生出了一份情意，深邃，渺远，好象每一抹绿色都掩藏着一段“欲说还休”的凄美爱情故事。
“苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。”我脑海中，浮起了那个女人娇小玲珑的背影。一袭洁白，盛开在那斑驳的石板路上，从容而淡定，孤单却又执着的背影。向着林尽头的那个百年古刹，也许，她是为了灵魂而朝圣吧。我闭上眼，隔着一层空灵迷蒙的雨幕，看到了一朵朵洁白的小花，悄然地绽放在一片苍茫的竹海中。白的纯粹，绿的也纯粹。
“草木皆有佛性，菩提不外人心”，一个拥有真实生命和灵魂的女人。我不禁这样去想。
那股熟悉的，让我沉醉而忘了复归的淡淡檀香四散弥漫开来。是她来了。
我一个激灵，有冲动想要和她一起去窗外的这片绿色中走走。
“别动，等身体完全康复了我带你遍游成都。现在，有一件宝贝，我要给你看。”
不等我问，她就在我眼前展开了一幅字。看她那虔诚的样子，我想笑，却不敢放肆。在她面前，我竟变得象个孩子一样乖顺。
“狂的厉害。谁的手笔？不象是出自当代人。”我想不明白，她会把这样一幅与她性格气质完全不符的字当成宝贝。
她浅浅的笑了。 “你应该了解吧，李白的诗歌，裴民的剑舞，张旭的草书，是为大唐三绝。”她象一个古刹中的智者，磐坐宣讲。我半倚着墙壁，似一个尊师敬老的小学生，认真聆听她的每一句话。
“他们三个呀，和你一样，都是在艺术上追求浪漫个性的典型代表。洒脱，不羁。”
我竟在她面前变得透明起来。
“你看这幅字，象急瀑湍流般喷薄而出，那种奔腾的气势，让欣赏者幻入了一种腾云驾雾的艺术至境。你是搞摄影艺术的，在我看来，书*艺术在气势和境界的构造上讲究一个放字，而摄影艺术则正相反，要求气势和境界的收。这种放，不是一览无余，而是线条造型的流畅生动；这种收，也不是紧张寒酸小家子气，而是一种情感的节制。”
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