戏说中书街（5）

戏说中书街（5）

        五、王汝玉的字

        公元1407年的冬天，也就是明永乐五年还剩不了几天了，南京城接连下了几场大雪，把龙盘虎踞之地变成了银装素裹的北国风光，一名身穿粗布棉袍、里面却只穿了一条单裤的仆人从那条因为天冷、没几个行人的街上走进离那座大名鼎鼎的常府不远的一座小院，在还挂着冰凌的屋檐下跺了跺冻得发僵的双脚，轻轻推开虚掩着的房门，走进了因为窗户上糊了白纸、地上又生了白炭火，就有一股热气迎面扑来的书房，本来已经有些不听使唤的口舌也就变得灵活起来，恭恭敬敬的喊了一声：“博士爷，我回来了。”

        也许是因为屋里温度还可以，他口里所称的那位博士爷既没有穿官袍，也没有穿长袍，不过就是一身夹衣，头上也光着，站在那个大大的书案前，聚精会神，收走龙蛇，正在书写一幅牌匾。既王汝玉是公认的书法大家，水墨画也画得出神入化，自然会经常有人慕名而来，这样的情况很正常。不过那个站在博士爷旁边，背着手，正在歪着头欣赏书法的那个男人似乎有些面熟，仆人想了一下就想起了他是谁，赶紧就地跪下，咚的磕了一个头：“首辅大人，恕小人有眼无珠，没认出您来！”

        仆人说的不错，那位正在欣赏王汝玉书法的中年男子正是字大绅，号春雨的江西吉水人，当今的内阁首辅，也就是前面出现在郑和二下西洋的现场，因为说话过于直白而差点和三宝太监闹僵、俗称的宰相解缙（公元1369－1415年）。自从洪武二十一年（公元1388年）中进士以后，一步步的官至内阁首辅、右春坊大学士，参预朝廷的所有军机大事。

        “这就叫狗眼看人低！”那个仅仅只穿了一件夹衣、挥笔疾书的中年男子骂了那个仆人一句，呵斥道：“还不快滚出去，给首辅大人沏一壶西湖龙井来！”

        那个仆人一边点头哈腰的答应着，一边不忘赶紧给刚刚放下毛笔的自己的主子拿来一个热毛巾，让他擦擦手，然后才离开。

        “汝玉，等等擦手。”解缙摆了摆手，他身边站着的一个随从立刻拿出一幅水墨画放在书案上，呵呵一笑：“怎么样？！好吧？这可是赵仲穆（本名赵雍，元代书画家，约公元1290-1360年）的画，卿等可是他的鉴赏者，你的字写的好，能不能在上面写上两句？刚才是受人之托，现在可是自己的藏品。”

        到了永乐年间，正值明代中叶，随着经济繁荣，封建特权加大，物资供应充裕，皇亲国戚、达官贵族、富商土豪挥金如土的消费欲日趋膨胀。史料记载，上海松江的朱文石不惜“用冬米百担买何柘湖峰石一座，名青锦屏，四面玲珑……移置文园，特建青锦亭玩之”；而一把产于日本的乌木柄泥金面的区区纸扇，经过制扇名手“近年则有沈少楼、柳玉台，价遂至一金，而蒋苏台同时，尤称绝技，一柄至直三四金，冶儿争购，如大骨董（古董以前的字面）。”解缙得了直到现代也依然是如雷贯耳般声名显赫的赵仲穆的画、让王汝玉题字，无疑是锦上添花、相得益彰。

        那个本名叫王燧、字汝玉，可是在几乎所有的史料中除了宜昌以外、却全都称呼为王汝玉的翰林如今已经是翰林院的五经博士了，诗词吟得、山水人物花鸟也画得，尤其是一手毛笔字更是写得出神入化。数十年笔墨积淀，造就了他的笔墨功力的深厚，其毛笔书法线条干净利落，粗不臃肿，细不羸弱；短则精悍、厚实凝重，长则劲健、势如破竹，富于弹性和变化，充满了中国书法由笔墨所展现出的那种神秘张力，在线条字形的变化中，将自己丰富的文学造诣和风流倜傥的气韵跃然纸上。

        王汝玉腕下笔底顺势涂抹，力道把握恰到好处，在那幅赵仲穆的画上的题款写的是：“南朝无恨伤心事，都在残山剩水间”。


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